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十三代今泉今右衛門は大正15年、十二代今右衛門の長男として誕生し、有田工業学校、東京芸術学校工芸家を経て、昭和24年に故郷へ帰り今右衛門窯に従事したとされます。同じ年、十三代目を襲名し、色鍋島今右衛門技術保存会を発足させ国の重要無形文化財の総合指定を受けました。彼自身も平成元年に重要無形文化財である色絵磁器の保持者として認定され、色絵磁器の確立と技術の継承に尽力しました。前県陶芸会の会長であり顧問も務めています。十三代今泉今右衛門は平成13年に死去しました。

彼の信念とは、自分は天才肌でもないし、自分以上のものができるはずもないので、もし新しい自分や新しい作品を生み出してもそれは若い頃の積み重ねである、というものです。いつもは柔和な人ですが、素地に筆を走らせる時はとても鋭いまなざしになったそうです。

鍋島の中にある現代性というものをどうやって引き出せばいいのかと苦しみぬいた結果たどり着いたのが初期の伊万里にある吹墨染付の技法で、青い呉須顔料が磁肌全体に淡く広がって、白地の上に色絵文様を描いていた頃の色鍋島とははっきりと違っています。さらに、紬の肌合いの色鍋島ができないかと考え、薄い墨色の吹墨風技法である薄墨を開発し、色鍋島独特である品性を兼ね備えつつも見事にそれまでの殻を打ち破ったそうです。

彼は若い頃からざっくりという言葉をとても好んで使っていたそうで、東京美術学校時代は抽象的なデザインを好んでおり、その後も土のにおいが残ったうぶな初期の頃の伊万里焼きを愛していました。服装も普段から茶色のものが多く、どれもラフなものへの憧れがあると言えるでしょう。ただし、白地の肌に染付と黄色や赤、緑の色絵が寸分たがわず施される色鍋島とは全く反する世界であり、ざっくりとした温かみのある美意識を追求していたようです。吹墨と薄墨の作品作りの原点はそこにあるようです。

なお、彼の代表作としては色絵緑地草花更文花瓶などがあります。